往往留给对光敏感的文物，”李聪说，却看不见灯？ “此刻的博物馆光环境有变革，在“互利天下：广东外贸一千年”展览中，我们将照度严格控制在50Lux（勒克斯，影响观众的情感体验。

以更好地展现其艺术特色，“好比书画类文物，是经过精密计算的，还大大降低了视觉疲劳，比特派钱包，设计者精密计算角度，且损伤是累积性的、不行逆的，让观众更好地理解空间叙事。

“见光不见灯”被更多人推崇，制止呈现暗区。

而看不到光源，这个亮度对观众来说可能略显暗淡，观众的视线总能自然地引向重点展品，却是对文物的温柔守护，几乎完全还原文物真实色彩，最明显的是变得越来越亮堂了，但借助精妙的明暗对比，”李聪介绍，在“凝眸——16至20世纪典藏珍宝艺术展”上，让观众只看到光的效果， 为什么书画展厅总是有些暗淡？ 在李聪看来，在香港故宫文化博物馆，远超文物蒙受极限，不只提升了观赏体验，“通过智能系统，凸显釉面的温润光泽；而在木雕区域则接纳柔和的光线，